Le g\u00e9ant am\u00e9ricain de la vid\u00e9o en ligne Netflix a annonc\u00e9 devenir m\u00e9c\u00e8ne de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise, et contribuer \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s \u00e0 la restauration d’une pi\u00e8ce d’histoire du 7e art, \u00ab\u00a0Napol\u00e9on\u00a0\u00bb d’Abel Gance. Aucun montant financier n’a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9cis\u00e9 : \u00ab\u00a0la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise s’est engag\u00e9e \u00e0 une clause de confidentialit\u00e9 quant aux montants re\u00e7us de ses g\u00e9n\u00e9reux m\u00e9c\u00e8nes et donateurs, \u00e0 laquelle Netflix ne fait pas exception\u00a0\u00bb, a pr\u00e9cis\u00e9 \u00e0 l’AFP le directeur de la communication de cette institution de la cin\u00e9philie, Jean-Christophe Mikha\u00efloff. Mais symboliquement, ce soutien \u00e0 la restauration d’un monument du patrimoine cin\u00e9matographique fran\u00e7ais est importante pour la multinationale : Netflix, comme la Cin\u00e9math\u00e8que, entend montrer qu’il soutient \u00ab\u00a0la pr\u00e9servation et le rayonnement du patrimoine cin\u00e9matographique fran\u00e7ais et international et (veut) en favoriser sa transmission\u00a0\u00bb, selon un communiqu\u00e9 commun.<\/p>\n\n\n\n
Le partenariat conclu avec la Cin\u00e9math\u00e8que s’\u00e9tendra \u00e9galement \u00e0 l’organisation de projections, conf\u00e9rences et master-class. Netflix, dont le succ\u00e8s bouleverse l’\u00e9conomie mondiale du 7e art, avait d\u00e9j\u00e0 cherch\u00e9 \u00e0 donner des gages au cin\u00e9ma fran\u00e7ais, notamment en signant avec MK2 lors du premier confinement un partenariat pour diffuser un vaste catalogue de films d’auteurs fran\u00e7ais, dont Fran\u00e7ois Truffaut, Jacques Demy ou Alain Resnais. Par cette premi\u00e8re incursion dans la restauration, il s’attaque \u00e0 un monument de l’histoire du cin\u00e9ma : \u00ab\u00a0Napol\u00e9on\u00a0\u00bb, d’Abel Gance, avec Albert Dieudonn\u00e9 et Antonin Artaud, fut projet\u00e9 pour la premi\u00e8re fois en 1927. Ce film muet de plus de sept heures compte de nombreuses innovations visuelles et a fait l’objet de plusieurs restaurations. Celle en cours a \u00e9t\u00e9 entreprise en 2008 par la Cin\u00e9math\u00e8que, qui esp\u00e8re la voir aboutir d’ici la fin 2021, bicentenaire de la mort de Napol\u00e9on, pour un budget d’environ 2 millions d’euros. Il s’agit \u00ab\u00a0\u00e0 la fois d’une restauration mais surtout de la reconstitution d’une oeuvre perdue\u00a0\u00bb, apr\u00e8s des \u00ab\u00a0milliers d’heures de recherche et d’analyse d’\u00e9l\u00e9ments filmiques manquants retrouv\u00e9s aux quatre coins de la plan\u00e8te\u00a0\u00bb, a fait valoir M. Mikha\u00efloff. Des pans entiers du film, –fameux notamment pour ses inventions techniques, dont le \u00ab\u00a0triple \u00e9cran\u00a0\u00bb–, ont irr\u00e9m\u00e9diablement disparu, car le film a \u00e9t\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises coup\u00e9 et remont\u00e9. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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